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dc.contributor.authorMaclen, Eduardo
dc.contributor.otherBarreiros, Raúl
dc.date.accessioned2017-02-10T18:37:37Z
dc.date.available2017-02-10T18:37:37Z
dc.date.issued2008-12
dc.identifier.issn1852-5164
dc.identifier.urihttp://repositorio.una.edu.ar/handle/56777/1182
dc.description.abstractEn el clásico de Woody Allen “Purple Rose of the Cairo” (1985) se plantea la situación fantástica en la que uno de los personajes de una película abandona la pantalla para acceder al “mundo real”, en este caso, los Estados Unidos de la gran depresión de los años 30. El resto del elenco permanece en el universo ficcional al que pertenece pero, ante la ausencia del explorador/arqueólogo/aventurero Tom Baxter (con un rol protagónico), el relato no puede continuar. Ante su ausencia los demás personajes también dejan de actuar y se ponen a “ser ellos mismos”, aunque sin cruzar el límite de la pantalla. Esto hace que muchos espectadores, más indignados que sorprendidos ante semejante fenómeno sobrenatural y “metaléptico” (en términos genettianos), exijan la devolución de sus entradas. Una señora exclama: “¿Qué clase de película es esta? El diario decía que es una aventura romántica”. “Se sientan y hablan. No hay acción. No pasa nada”, dice otro. El contrato implícito establecido con el pago de la entrada al cine involucra un “relato” con sus reglas, posibilidades y restricciones, histórica y socialmente pertinentes dentro de cada género.es_ES
dc.language.isospaes_ES
dc.relation.ispartofseriesCrítica; año III nº5
dc.subjectReality Show
dc.subject.classificationSemiótica
dc.subject.classificationArtes Multimediales
dc.subject.classificationCiencias de la Comunicación
dc.title¿Cuando empezó el reality?es_ES
dc.typeArtículo de Publicación periódicaes_ES
una.description.filiationFil: Maclen, Eduardo. Universidad Nacional de las Artes. Área Transdepartamental de Crítica de Artes; Argentina
una.description.filiationFil: Barreiros, Raúl. Universidad Nacional de las Artes. Área Transdepartamental de Crítica de Artes; Argentina


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